著名作家、编剧杨争光在《文化广场》读书沙龙上谈创意写作（本文图片由飞地书局提供）
著名作家杨争光要主持、开设创意写作营的消息，最近引起了国内文坛广泛关注。
“创意写作”这个名词，最近十年才在中国出现。王安忆、莫言、刘震云、梁鸿、葛红兵、曹文轩、姜涛、臧棣等作家，都先后在高校开设过创意写作课。然而迄今为止，能够把教授、写作、出版、影视转换、学术研究全产业链条打通的创意写作营，国内还没有出现。
杨争光不仅是文坛宿将，著有《土声》《南鸟》《老旦是一棵树》《黑风景》《棺材铺》《越活越明白》等一系列优秀小说，出版有十卷本《杨争光文集》；更是经验老到的影视编剧，曾担任《双旗镇刀客》《杂嘴子》等多部电影编剧、电视连续剧《水浒传》编剧、《激情燃烧的岁月》总策划，在影视写作方面培养过大批新人。
他要开设的创意写作营，将是中国第一个真正意义上打通文学、影视全产业链条的写作基地，因此备受瞩目。
深圳商报记者 刘悠扬
杨争光的创意写作营，将会怎样运作？如何打通创意写作上下游的联系，从而使创意写作服务于文化产业？如何进行创意成果的转化？如何与国际创意写作接轨？近日，杨争光做客深圳商报《文化广场》读书沙龙，以《让深圳文学“流动”起来——谈城市文学创意写作》为题，给深圳作家和文学爱好者描绘了一幅激动人心的文学蓝图。
讲座前，杨争光接受了深圳商报《文化广场》记者独家专访。他借用海明威对巴黎的描述，将生机勃勃的深圳文学比作一席“流动的盛宴”。在他看来，深圳近40年的历史，就是全世界城市文明史发展史的一个缩影，在深圳这座城市开展“城市创意写作”，再适合不过。而他主持的创意写作营，未来会是一个孵化器，“流动”是他对深圳城市创意写作的期许。
深圳商报《文化广场》读书沙龙活动是2018深圳全民阅读典范城市推广计划系列公益活动中的一项，由深圳市阅读联合会、深圳商报《文化广场》编辑部主办。每月两期，关注深圳作家的最新创作，以及深圳文学值得关注的各种文化现象。本期沙龙由飞地书局协办。
创意写作在美国遍地开花
深圳商报《文化广场》：“创意写作”最早发源于美国，在西方它是一门什么样的学科？怎么运作的？
杨争光：我们把诸如小说、诗歌、散文一类的文学写作称为创作，可以看成是对创意写作的简称。写作就意味着创意，没有创意也就没有写作。所谓创意，直白一点表述，就是我们所说的构想、构思，再小一点说，就是想法、看法，或者干脆说，写作就是有“话”要说。如果我们所说的创作就是创意写作的简述的话，创意写作的源头应该很早很早。但认为创作是可以教授的，并把创意写作列为大学的一门课程，就我看到的资料，应该是从美国的爱荷华大学开始的。
创意写作不仅凸显和强调创意，同时也重视写作过程中的技术性问题，尤其重视写作过程中的心理、思维等诸多非技术性问题，而这些问题都是写作者在写作过程中经常会遭遇到的。创意写作的倡导与践行者们，也以他们的实践证明，上述写作中的诸多问题是可以通过许多有效的方式方法克服的。即使完全自主的文学创作，也可以通过交流、碰撞、激发等方式有效解决创作过程中遇到的心理障碍、思维障碍、认知障碍。技术障碍就更可以通过传授、交流、借鉴等途径克服、解决。
伟大的作家不是教授出来的，但写作是可以教授的。否则，大学的写作课就纯是摆设和忽悠了。正因为有这样的认知，美国爱荷华大学的教授锲而不舍，一次一次给校方提交议案，终成正果，在1936年开设了创意写作课，打破了写作不可教授的成见或偏见，成为大学创意写作的奠基者。经过多年的坚持，创意写作在美国遍地开花，许多大学都开设了创意写作课。
近些年，中国的许多大学也先后开设了创意写作课或写作班。比之于过去大学的写作课或作家班的涵义和方式已完全不同，但还仅仅是一个开始。
还有，也是我觉得需要强调的，学习写作、参与写作、研讨写作的学员，未必都能成为一个成功的作家，但学习、参与、研讨写作，当然不止于文学写作，会涉及其他艺术，会有益于对文学艺术的鉴赏与审美判断。一个人有没有审美能力，和他能不能成为一个作家相比，前者更有价值和意义。一个审美能力低下的社会，造就优秀作家的几率有多高？我很难想象。
怕挨砖头的编剧不是好编剧
深圳商报《文化广场》：来深圳以前，您在西安电影制片厂做过十年的专业编剧。电影这个行业，原本就是一种集体创作，类似创意工作坊的形式，能否讲讲上世纪80年代您亲历过的那些电影现场？
杨争光：我做电影的经历告诉我，在一个团队里的互相碰撞、互相激发，哪怕是拍砖头、挨砖头，都会使自己获益、作品获益。
上世纪80年代，张艺谋的团队、陈凯歌的团队，都集纳了最优秀的团队，美工、摄影，哪怕是道具师，也可以对剧本，对一场戏的拍摄说三道四。
电影是团队艺术，是集体的成果。在那个年代，一个剧本可以讨论很长时间，几个月，甚至一年两年。我甚至认为，要成为一个优秀的编剧，首先得不怕挨砖头，各种各样的意见都能听，一次一次被砸倒，一次一次爬起来，发现希望，捕捉希望，吸纳建设性的意见，变成剧本里的场景、细节、情节，哪怕是一句台词。不善于听取意见、怕挨砖头的编剧，不是好编剧，除非他是天才。
现在的年轻人，自尊心很强，在我们看来无异于抚摸的异见，在他们就成为有伤自尊的批评了，会怀疑自己，甚至扭身而去。看似精致，其实精致包裹着脆弱，没有那种在摸爬滚打中生长出的坚硬与粗粝。那时候的我们，不但不怕砖头，还会认拍砖为抚摸。以后，如果要做工作坊、写作营，不管是诗歌写作、戏剧写作、小说写作，都希望能恢复当年的那种氛围，那种气度，那种坚硬。不怕拍砖，不怕砸，当然也不怕表扬。
别小看表扬。廉价的表扬会让人的精神变得虚肿，其腐蚀性不比金钱差多少。写了一本书，有过几次前呼后拥，就觉得自己是个人物了，事实上，往往在这样的时候，也就差不多快不是人物了。就是说，对于一个真爱写作的人来说，不管在任何时候，被拍砖的时候，被捧扬的时候，都不把自己当回事，不把自己当碟菜。成不了伟大的作家，做一个合格的工匠，不也很好么？许多优秀的电影编剧，就是具有职业精神的伟大的工匠。
各种协会应变身“咖啡屋”
深圳商报《文化广场》：职业写作会遇到很多问题。很多写出好作品的作家都不再写作，不能简单用“江郎才尽”来形容。中国作家都很有生活，当才华也不缺的时候，写作仍然无法持续。您觉得其中的症结在哪里？
杨争光：作家的自我更新能力够强，就不太会遇到没东西可写的瓶颈。但“江郎才尽”，被几部作品“掏空了”，确实在作家和艺术家中普遍存在。就是说，没有活力了。活力活力，对艺术家来说，没有活力就意味着艺术创作的萎靡与死亡。你刚才提到的当年的巴黎，吸引和聚集了多少艺术家，他们在那里喝酒喝咖啡，聊天吵架，恋爱撕扯纠缠，挥霍生命，也享受生命，挥霍才华，也创造艺术。一堆一堆的人才，一串一串的作品，都成为人类的经典，令世界瞩目。我觉得，创意写作课与创意写作培训班、写作营、工作坊等等，也许与巴黎的启示有关。
我觉得，我们大大小小的作家协会、戏剧家协会、音乐家协会都应该成为作家、艺术家们的咖啡屋、工作坊，让他们相聚，相互点燃，相互激发，不断地更新自我，更新彼此，迸发灵感，孕育创意，延展他们的创造力。
艺术史告诉我们，人才往往是挤窝窝、扎堆儿的，原因也就在这里。文艺复兴如此，启蒙运动如此，中国的五四运动也是这样的。他们扎堆儿出现，就因为当年的巴黎是一个这样的咖啡屋，才成了艺术家的天堂，艺术经典的出产地。我真希望，深圳也能成为这样的一个“咖啡屋”。深圳号称“创意之城”，应该名实相符才对。如果官办的机构做不过来，或者不愿意做，民间社会不妨一试。我就有这样的冲动。
深圳民间写作生态茂盛
深圳商报《文化广场》：您曾说过，深圳有一片非常适合“创意写作”发展的土壤，这片土壤指的是民间写作（草根写作）的繁荣吗？
杨争光：我一直认为，深圳的民间写作的资源是很丰厚的。
三五成群的聚会，频率很高，说书，说作品，而不是说八卦，说天气。这也是深圳的民间写作至今具有生机的原因之一。在我的印象里，深圳的青年写作者是活蹦乱跳的，很鲜活，很现代。深圳人来自五湖四海，有点像美国，人和人之间的关系很单纯，不像历史悠久的城市那样，人和人之间的关系盘根错节。深圳的人虽然关系单纯，但各自都携带着自己的文化根系，与内地城市相比，并不缺少文化历史的积淀，这些都是深圳写作者的优势，更利出创意、有创造。前两年有个数据，各种各样长期持续的写作者，包括校园作者、网络作者，不低于一万五千人。间歇性写作的写作者，据说超过十万人。
这么丰厚的土壤与资源，是很珍贵的，是这座城市的基础性财富，视而不见或丛林式生长，都是对资源的蔑视。正像种地不仅关乎种地一样，写作也不仅关乎写作，也关乎一座城市的活力和未来。所以，丰厚的资源需要整合，比如，让三五成群的聚会更精准更有效，且不失其弹性与趣味。将来的写作工作坊、写作营要做的，正是这样的工作。
城市创意写作适合深圳来做
深圳商报《文化广场》：您的文学与影视艺术工作室自2017年成立之后，已经做了很多和创意写作相关的筹备工作，能介绍一下吗？
杨争光：提起工作室，真是一言难尽。做起来了，又停了下来，但努力没有停止，还在进行。就是说，有形的工作室停下来了，但工作还在进行。我的工作室从2009年底正式授牌，所做过的工作都是扶持年轻人，也有成果，我一直希望能通过这个工作室把深圳的电影和电视剧做起来。
深圳，乃至整个珠三角，是中国经济最为发达的地区之一，资金雄厚，但这么多年以来却没有自己品牌性的影视作品，甚至也没有品牌性的小说作品，是很尴尬的。我们先把创意写作做起来，因为这是基础，是源头。一个国家的文学艺术，就是这个国家的文化芯片，没有优质的原创，就不可能有真正的文学与艺术，也不会有真正的文化产业。因为这座城市有着丰厚的民间写作资源，开展创意写作也就有它的优势。我希望能有更多的同道，尤其是有意于文化产业的有识之士参与合作，把深圳的创意写作做起来。事实上，今年计划做的编剧培训一直在进行之中，应该会有成果的。
深圳作为城市的历史，是世界城市发展史的一个缩影。城市创意写作也适合深圳来做。我希望明年能把创意写作营做起来，先做小说，有可能再做影视编剧，等等。当然也希望不把眼光仅仅放在深圳，会从深圳扩延到全国，包括大刊、大出版社，参与指导。
对于愿意参与的作家，或喜欢写作的朋友，我想说的是，带着你将成未成的作品来，在创意写作营里解决你遭遇的问题，包括心理障碍、思维障碍、技术障碍、认知障碍。甚至，我们可以有一对一的教授与指导，如果有可能，也会帮助你把小说文本转化为影视剧作。