编者按：对于大西北，每个人都会有不一样的执念。有人是对神奇地貌的向往，有人是憧憬那无尽的旷野，也有人因为生活在江南的缘故，对西北有了别样的热情。
将心遗落在青海（下）
深圳外国语学校 李瑞恬
“雄关漫道真如铁”
嘉峪关景区主要是关城和看不了的露天长城，至于期待的长城第一墩和悬壁长城则在较远的地方。嘉峪关在后期历代保护上明显比阳关幸运许多。我们还能看到修复后的瓮城、角楼、戏台、光化楼等，是比较完整的关隘了。这么大的规模的关口和“瓮中捉鳖”、易守难攻的设计，放在今天也算是雄楼了。而且嘉峪关赫赫有名，门票费用和游客数目成正比。相比之下，阳关遗址沧桑许多。大沙丘上，一块大石碑、几块黄土砖似的遗迹、面目全非的烽燧，放眼望去尽是戈壁、黄沙、强光、大风。
从小就觉得“渭城朝雨浥轻尘”是柔美而心生向往的地方，到了深外，活在大大小小的雨季里，青苔满在墙砖夹缝里。我们到过渭城，却干热无比。
这里是敦煌，是阳关所在，是“西出阳关无故人”的地方。
丝路之魂
“看完莫高窟（开放的）所有洞窟最好的方法是在莫高窟工作。”
不知道为什么那一刻特别心动。也许这就是对一个东西真正的喜爱，不会因为现实的残酷和岁月的无情而一点点淡去，磨平痕迹。
就像我现在正在敲出来的方块字，就像一直都放不下的历史。
莫高窟是敦煌的代表，是驼铃悠扬的漫长丝路的缩影。我不知道该怎样去写神秘的莫高窟。我不想绘声绘色地描写幽暗清冷的洞窟里，没有讲解员的手电筒根本看不清的雕塑。他们的神情举止，他们的衣着色彩，无论是在艺术还是宗教与历史上都是耐人寻味的，从非专业的角度解读是不负责任的。所以以下是部分回忆讲解员的介绍，部分出自自己对莫高窟的了解。
洞窟内不少雕塑壁画并非原作，清人重新修补过一番。初唐时的佛像总是“五五分”的身材，比例上有怪异的美感，但其垂袖褶皱雕刻绘画得无比自然；清代修补过后的近似于黄金分割，但那些褶子刻意了起来。大抵是因为，清代的工匠只是这一生为工匠，而唐代的却是祖祖辈辈都是工匠。
飞天莲花藻井图是早已期待的，却迟迟写不下来。
第一次见到飞天是在初中历史书上，一个不算太起眼、又不是考点的地方。那是魔性般的飞天图，是动人心魂的感觉。
洞窟里的飞天远没有书上的色彩鲜明，甚至因为年代久远而有些残损。看到头顶上的藻井图时，莫名很感动，像是某个尘封已久的梦想突然实现了。中间是颇具有佛教色彩的莲花，眨眼看去像是七彩睡莲，其他洞窟里也有鱼肚白的象征着出淤泥而不染的硕大莲花图。四周是抱着不同乐器的飞天在行舞，那种飘扬灵动的神韵即使过去千年，即使只看了短短十几秒，也足够让人印象深刻。
艺术的魅力，历史的传承，哪怕只有短短一瞬也足矣记忆一辈子。
从西北归来，我完全懂得了自己为什么会厌倦江南楼阁轩榭、小桥流水人家，江南小镇不可能真的安静到“被遗忘在时间的角落”，门檐上的青苔，天井院里漏下的金粉，深巷里的阿婆，青石板间柔柔地流淌的雨水……
这些标致的水乡记忆里的一景一物都是动态的、在生长的。而在西北，时间仿佛走得很慢，白昼时间长。远峰近山好像几个世纪前就待在这，坡上一坨一坨的牛羊也如山上的斑点；广阔的青海湖，无大风大浪，蓝色世界里的茶卡盐湖，连天连地，全是同一色系；翡翠湖里的天空之境，与雪山群湖合影；雅丹地貌、张掖丹霞，天然风沙、风力形成的沧桑与悲凉……
你感觉不到花开落叶的动态变化，好像心会更澄净，埋得更深。
在西北的天地里，是辽远宽阔的感觉，是自己很渺小很渺小的感觉。