GUCCI：迎向灵光再现的年代

深圳新闻网讯 里奥（ Leo de Berardinis ）与佩拉（ Perla Peragallo ）是意大利实验剧场中最激情也最越轨的，同时也是最颓废和最难以规范的二人组。他们的“矛盾剧场”一直都是充满异议的所在。在这里，他们提出了对社会的另类基进和属于他们时代的美学主张。实际上，他们的戏剧理念勇于挑战既有僵态、顺从，与权力。以安那其和自由放任主义者的视角，拥抱生命之流。

对里奥与佩拉来说，戏剧不仅仅是一场表演，因为表演只是制造已知的美学，一种以被动方式体验死沉沉的表现。戏剧必须被视为“集体知识的原始艺术，存在的恐惧和快乐，在时间与空间都被简化的条件下，来经验生活复杂性的实验室” （ L. de Berardinis ）。事实上，戏剧可以为另一种人生创造怀旧情怀，可以颤动道德与政治张力，也可以诗意地酝酿转型的潜力。

为达目标，里奥与佩拉构建了妄想，狂野，碎片化的情节。他们找寻能让各种流派和学院之间不再壁垒分明的剧场语言，将喜剧和戏剧并列，将精致艺术与流行文化再次连接。结果却是多重诗意的复合体，莎士比亚（ Shakespeare ），兰波（ Rimbaud ），斯特林堡（ Strindberg ）和马雅可夫斯基（ Majakovskij ）与那不勒斯通俗剧，悦耳歌曲，以及托托喜剧秀（ Totò’s ）产生了化合反应。在这个框架中，异构和去文本的素材混合，迸发出全新的激荡与意义。剧场中那些非理性和非结构化的相互交感，产生顿悟和爆炸。

这是一个令人目眩神迷的剧场，疯狂又极富远见，由两位极为精准并高度掌握表演手法的艺术家所建造。里奥与佩拉主导着剧场的每个细节：灯光，动作，戏服，舞台设计，音效与每个声响。这是剧场语法，是绝对的实验，深刻而极端。碎玻璃的嘎嘎声附和着勋伯格（ Schönberg ）大胆的无调性，被放大的声音遇上“地缘政治”的形体，扭曲的电影画面配上威尔第（ Verdi ）的气氛，水的咆哮伴着麦克白夫人的梦游，重新赋义后，分合宛如一体两面，相得益彰。

这是关于对高度表现力的片段重组，以至可以运用到不同地方，示意着“带有距离感的独特表象” （瓦尔特 ·本雅明 W.Benjamin ），以唤起新觉知的可能性。在这有远见的张力中，诗意的灵光转化为政治投射。而戏剧则为这种可能性的感知先锋。

于此对里奥与佩拉，献上我们的敬意。