鲁迅
颜仲 | 中国
黑白木版 | 1959年 | 32x25.5cm
2010年入藏版画基地
2014年转藏中国版画博物馆
颜仲（1930—2008），1930年生于浙江富阳，早年师从著名版画家刘砚学习木刻版画，1955年毕业于中央美术学院华东分院，曾任人民文学出版社美术编辑。1961年在哈尔滨艺术学院、哈尔滨二十八中、四十一中任美术教师。1985年以后成为哈尔滨画院的专职画家。他一生共创作国内外140余位文化名人的黑白木刻肖像，被誉为我国文化名人木刻肖像创作的集大成者，他的肖像版画作品印制精良、神形兼备，充分展现出每一位中外历史文化名人的独特个性和风采，堪称我国木刻肖像创作的典范。
鲁迅曾多次强调：“木刻以黑白为正宗”，认为版画是具有“力量之美”的艺术。颜仲的黑白木刻《鲁迅像》构图准确，形神兼备，整个画面以黑白的巧妙转换和互相映衬来介绍人物和背景的关系，人物面部采用圆刀勾勒大的黑白关系，三角刀排线构成精细的明暗调子，背景采用方刀为主刻画出粗犷的黑白和飞白，具有德国表现主义黑白木刻的影子。鲁迅先生头部少许倾斜，略微侧脸，眼睛正视画外，体现生活化和个性化的状态，又在眼睛等细节描写上，用刀简约概括，却极为精妙和传神，让观者感受到鲁迅先生对世事的洞悉和审视，头发的处理也很有力度，传递着左翼文化运动旗手鲁迅先生坚强不屈的文人精神。
颜仲的早期代表作《鲁迅像》与赵延年的《鲁迅像》恰成对照，赵着重在表现鲁迅“横眉冷对千夫指”的性格侧面，颜作则重在表现“俯首甘为孺子牛”的性格侧面。1981年在人民大会堂召幵纪念鲁迅诞辰一百周年大会时，悬挂在主席台上的巨幅《鲁迅像》便是这幅刻像的放大。颜仲作品的最大特色是以奔放的刻线充分表达出每一肖像人物的性格与风采，他所追求的艺术境界，也正是鲁迅所说的“神形俱似”。“神形俱似”和重在“画眼”，是颜仲木刻人物肖像的两大特点。
-END-