油画基础知识｜塞尚对色块的运用

绘画的过程是简单的色块笔触开始，随着绘画的深入，笔触逐渐变小，变得丰富、慢慢展现作品的细节。

画面绘画步骤：

先用大号平头画笔铺上主色，开始大而平的笔触画出大的构图，构造出作品的主要氛围。

初步阶段的颜色相对要薄，确定画面的构图就开始刻画细节，笔触的摆放越来越肯定、色彩越来越厚、越来越丰富。

色块的表现方法，在塞尚的作品中体现的较为突出；

塞尚分解自然形状和色彩，坚持色彩与形状的一致，在画面上把各个色域安排得比例适当，各种色调组织协调统一；

画面空间走向靠相反运动取得平衡，获得景深感；不牺牲色彩的鲜艳性，获得有秩序的布局，但不牺牲深度感。

塞尚作品中，互补色的运用显得较为突出，每种色相都作为较高的纯度色使用，色调的浓淡、明暗的变化，营造画面响亮的对比效果。

在运用对比手段的同时，将整个画面的色域分为若干块色平面，色块在平面中相互交错、转调形成对比。

塞尚作于1902 年的《圣维克多山 》

整个画面所体现的是静默、深沉；

中景的橙色块与前景略带深红的背景，与画面的蓝绿的天空所形成的强烈的冷暖对比;

画面被地平线完全切割，而分割的线条却是在画面的近三分之二处（黄金分割的位置）使画面又有一种平稳感;

中景的村庄完全是橙黄的色块，其外形消失，明亮的暖色块，被前景和背景极暗、冷的颜色衬托;（画面颜色需要相互衬托）

色块被一笔笔更细致的分解，变得混沌；

然而每一个色块、笔触都表现的丰富，每一笔都不是孤立，总能在画面的四处找到呼应；

前中景画面的蓝色，不仅增加橙黄的运动感，也增加画面前景的活力;且与背景呼应、协调；使得画面更加整体、统一。

画面的山包括周围的田野和天空，都被塞尚分解成一个个的彩色色块。

且画面色块就像今天的抽象画，都存在与自己的空间，且具有自身的明度和色彩；

塞尚做到画面减法的最大化，从而影响到毕加索的立体主义。

来源：油画院

大芬美术馆

大芬油画村文化发展中心

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