深圳新闻网2024年12月22日讯（记者 张玲 翁任莹 实习生 卫璟童）日前，2024深圳青年影像大赛举办“自然纪录片的自然观呈现”与“自然纪录片的人文观表达”两场研讨沙龙，现场颁发了影像大赛“优秀组织单位”和“公益作品单元”荣誉证书。

深圳青年影像大赛（原深圳青年影像节）至今已步入第十七个年头，始终坚持“青年人拍，拍青年人”的宗旨，大赛由中共深圳市委宣传部、深圳市文学艺术界联合会、深圳广播电影电视集团联合主办，由深圳市电影电视家协会、深圳影视产业联合会等单位承办。

2024深圳青年影像大赛又是一个丰收年，征集到的作品多达713部；涵盖纪录片、剧情片、动画片三大类。本届大赛亮点颇多，深圳孵化的小成本电影异军突起，6年拍摄19部，创造了票房奇迹。大赛特设“向经典致敬”环节，激励青年人，赶超先行者。

2024深圳青年影像大赛“公益作品单元”荣誉证书颁发。

深圳青年影像大赛成为通往全球的影像赛道

本届大赛延续“绿色环保”“和平发展”的主题，大赛参赛作品佳作迭出，活动亮点纷呈，呈现多个维度特点：“青春”——深圳是年轻的城市，影像大赛是为青年人服务的；“标杆”——大赛一直坚持高标准，树典型；“原生”——深圳市影视产业联合会、深圳市电影电视家协会联手深圳市影院联合会共同孵化出19部小成本电影；“影响力”——影像大赛影响力越来越广，拓展到整个湾区，将会成为通往全球的影像赛道。影像是时代的记录者，是文化的传播者，更是心灵的触动者，深圳青年影像大赛将继续搭建平台，帮助广大青年影像创作者，推出鼓舞人心、激励社会的精品佳作。

深圳青年影像大赛组委会执行主席、评委会主席李亚威接受记者采访，她表示，从“青年影像节”到“青年影像大赛”，是一次蝶变，是为了更好地激发参与者的创作热情，给青年影视创作者提供更广阔的平台，预示着品牌更鲜亮，平台更广阔，创作更活跃，活动遍及粤港澳，赛道通向全世界！“我们将自觉担负起新的文化使命，从多个维度，塑造属于深圳也属于所有青年影视人的文化品牌！” 李亚威说。

深圳青年影像大赛终评委、北京师范大学艺术与传媒学院教授、纪录片中心主任张同道告诉记者：“深圳青年影像大赛办到第17届，我是参加最多的。这个大赛的突出特点就是鼓励年轻人去思考世界、认识世界，用影像表达世界。从鼓励年轻人创作思考、参与世界事务的角度来说它应该是中国做得最好的。”对于大赛的评审标准张同道说：“首先看作品有没有创意、有没有文化含量，其次是技术表达是否合格、完整、优良。”他表示，深圳青年影像大赛的获奖作品从专业品质上来说在国内堪称一流。

2024深圳青年影像大赛“优秀组织单位”荣誉证书颁发。

研讨沙龙上，2024深圳青年影像大赛“优秀组织单位”和“公益作品单元”荣誉揭晓。北京电影学院动画学院、凤凰卫视、中国传媒大学动画学院、山西传媒学院荣获“优秀组织单位”。《中国好人王正旺》《作个闲人》获得“公益作品单元”最佳作品；《这一次我们直面死亡》《舞步从未止步》获“公益作品单元”最佳创意作品；《第142次巡航》《微笑遗照：4000位农村老人的最后念想》《寻找礼乐之乡》《我们》获“公益作品单元”评委会特别作品。

人类拍摄自然的态度反映了其对世界的态度

随后以“自然纪录片自然观呈现”与“自然纪录片的人文观表达”为主题的两场研讨沙龙开启，研讨沙龙由张同道主持。研讨嘉宾分别是：上海电影集团原副总裁、编剧汪天云；哔哩哔哩高级顾问，纪录片导演、制作人朱贤亮；自然纪录电影导演孙宁；华北电力大学讲师、北京师范大学艺术与传媒学院博士后纪君。

2024深圳青年影像大赛研讨沙龙。

张同道介绍，研讨的目的是要从电影、纪录片、学界等不同角度认识自然纪录片的发展历程。他认为，自然纪录片是纪录片里的“航天飞机”，一直受观众的追捧，动物纪录片本是中国纪录片的软肋，但最近几年出一批优秀作品，正在接近或赶上世界水准。比如说孙宁导演的《鹭世界》，朱贤亮策划制作的《众神之地》，还有《国家公园》《野性刺激》等。

汪天云称自然观的问题是人和自然、人和生物界、人和未来关系的问题。他说，刀郎歌曲里有各种动物，在自然科学和社会科学结合点上得到了共鸣，纪录片人应该从中受到启发。今天的流行和时尚可以成为明天的经典，又可以成为后天的学术。

朱贤亮经历了中国纪录片从电视到网络两个时代，他表示，自然类纪录片从内容上分成两大类，一类有人，一类没有人。纪录片的自然观其实就是怎么拍野生动植物。纯自然类纪录片虽然从头到尾没有人出现，但有一种人类对自然的态度，也是对世界的态度。

孙宁过去10多年里大部分时间都在野外拍摄，有一次从乌梁素海到陕西红碱淖湿地，突然在红柳下见到一只野兔，瞪着大眼看他。他瞬间停下来，也静下来，想到野兔对人类的看法，其实人类和植物、动物相比感知得太少。他说，走近自然才会发现人类没有那么重要。

纪君做过很多关于动物纪录片的研究，她与现场听众分享了早期自然纪录片片花。她说，1950～1980年，自然影像是人类视角下的动物，关注人与动物的关系，但把人类主观判断强加其中。比如《路易斯安那州的故事》中鳄鱼是敌人，《大冒险》中水獭是小孩的好友，狐狸是狡猾的偷盗者，《寂静的世界》中按照自然界规律捕食的鲨鱼被认为是狡猾的。1980～1990年代自然影像把动物还给了自然，开始聚焦动物自身。BBC《生命的进化》开创了商业纪录片的成功道路，打造纯粹野生的自然世界，是与人类文明隔绝的“鱼缸美学”。

自然纪录片拍摄应饱含人文关怀和反思意识

关于动物的纪录片是全世界最畅销的纪录片，但今后要如何拍？以及其制作的类型、方法、趋势都值得探讨。

汪天云从《黑神话·悟空》谈到纪录片、动画片和游戏的突变论。他说，中国动画片一直想走向国际市场，都没有成功，《黑神话：悟空》却实现了。孙悟空不仅是中国古典文学中的杰出人物，也是世界认可的形象，把人、神、妖、魔、鬼、怪融为一体，成为对生命尊严和生存权利的表现。他认为，纪录片如果离本质很远就不可能进入大市场，就不会被认同，纪录片要回归本质，回归自然。向经典致敬的作品越来越被认同，这是一种趋势。

朱贤亮谈到自然类纪录片表现人与自然的和谐时，对一件小事感触很深。有一部作品用无人机拍野马时镜头飞得很低，他开始觉得很好，气势很大。但有动物学家指出，无人机干扰了野马的生活，野马在草原上奔跑，是因为受到无人机的惊吓。

孙宁这么多年一直遵循的原则是，尊重每一个生命，热爱自己的职业。他说，当你尊重和热爱时，你的航拍机也不会离野马那么近。把鸟赶成“惊弓之鸟”，就不是得奖问题，而是道德和底线问题。

纪君称，自然纪录片发展到第三阶段，更加注重自然主体性的表达，其实是生态学视野之下对于自然的观照，同时饱含人文关怀和反思的意识。《帝企鹅日记》以动物视角、第一人称展示动物的童话世界。电影大师雅克贝汉展示动物生活状态面临着残酷的现实，残忍的困境，同时也反思人类中心主义。

纪录片工作者的责任在不断觉醒和深化。自然纪录片蕴含着巨大的反思工业文明、反思人类中心主义的力量。与此同时，也在不断地拷问、探索、追寻人与自然、人与动物之间的关系，我们到底该怎么样和自然界和平共处。未来自然纪录片会携带着这份强大的力量继续前行，自然纪录片前景可期。

张同道总结说，纪录片天生缺少娱乐性，因为总在思考，总在想人类和这个世界怎么更好地相处。拍好自然纪录片也关乎人生修养，关乎我们这个世界能否更加美好。